格式塔原理用作室内空间设计一个杰出的设计作品，其特征性的磨石与界面必定可以从美学的角度加以分析和总结，这也是设计师的广泛执着，以期用作新的设计中，建构更为动人的效果。格式塔心理学美学特立独行经常出现于欧洲，主要创始人有韦特墨，柯勒和考夫卡。他们特别强调感官的整体性与结构性，用心理物理场的概念说明环境和不道德的关系。

其后美国学者鲁道夫？阿恩海姆的著作《艺术与视感官》中阐释了这一美学的几个最重要原则，如感官的修改原则，方向性张力，似动运动，艺术的表现性在于形体结构等，对视觉艺术的理论探究起了最重要起到，亦早于为我国设计界熟知。在室内设计的应用于中，可以糅合其整体性与均衡，对形状的感官，图底关系，动感等理论与方法。　　整体性与均衡格式塔心理学指出感官不是诸感觉相乘的总和，而是对整体及其结构的感官，即整体小于部分之和，整体性还包括组成部分及它们的关系。

一个不均衡的线条是无意间和一段时间的，它的构成成分表明出有一种极力想要转变自己所所处方位或形状以超过合适整体结构的产于状态。　　室内设计也不应传达一种清晰性，整体性的秩序感觉，有意识地表现力场各要素的较好关系，建构出有合乎人的视觉心理的空间效果。通过空间形状的互相对比，以三维尺度互衬构成平稳的，有倾向性的空间体验，在界面处置上，也可作出一些极富力感的平衡线条，防止模棱两可和不平稳。

有些设计并不是拒绝均衡的效果，其表面上看也不具备整体感，但它们要取得表现力，仍然要依赖内在秩序。它们如果需要感动人，必定是其中相互均衡的因素认同的缘故。

　　形式的分离出来与修改按照视觉原理，人的眼睛偏向于把一个性刺激式样看作未知条件超过的最简单的形状。我们可以把修改解读为视觉对象的本身属性，它所指将非常丰富意义和多样化形式的组织于一个统一结构中借以视觉的做到。而要特别强调，必需将它从背景中分离出来，即分离出来主体与背景使用有所不同的结构形式。

分离出来和修改是并存的，分离出来的主体本身不应具备修改的结构，分离出来才超过目的。　　图底关系的各个层次建筑和室内构件的各涉及部分相互衬托的关系，即构成一种图底关系，并可以在一定条件下互相转化成。一般经验告诉他我们体量较小，外形具体，形状不易被视觉掌控的构件较难构成图形，而体量较小，轮廓弱化，结构关系牢固的形体经常当成背景。在大多数情况下，室内包含的图底关系并不仅只有两个层次，而是具备更为简单的关系，而人的视觉偏向于将深度层次的数目增加到最多。

在设计中，不应弱化背景各层次的区分，以特别强调图形。　　动感的产生与均衡当视觉经验产生张力，就不会有运动的感觉。

可以由比例产生运动感，例如巴洛克建筑具备动感，原因之一是设计者使用的平面形状由文艺复兴时期的圆形，正方形改变为椭圆形，长方形。要使某种式样产生倾向性张力，最有效地的手段就是它的定向弯曲被人眼心态地感官为水平或横向的基本方位上的背离，因而产生一种返回基本方位的张力，导致动感。

另外，变形，频闪也是构成运动效果的手段。对艺术家来说，：不动之动是艺术品的最重要性质，即运动的趋势相平衡，才能将动感在观赏者心理上沿袭，而不是无意间，一段时间的。　　格式塔心理学特别强调作品的表现性极富其结构之中，只有当其结构特征与人的心理结构与众不同，才能产生好的表现力。而整体的结构只有在较小而被人尽收眼底时才能察觉到。

所以将这一原理应用于小尺度的室内，比应用于大尺度的室外环境设计更加能充分发挥它的聪明才智。.。

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